Jamey Berger családjában mindenki ismeri a nemzedékek során átadott történetet arról, hogy Berger déda-nagyapa, Herman Loomis 1836-ban telepedett le Wisconsin-i Burlingtonban, és ott született az első két gyermek. Az egyik Charlotte Loomis volt, Berger déda-nagyanyja. Maga Berger Burlingtonban nőtt fel, de ahogy a felnőtt gyerekek fogják elvégezni - először az Ohio főiskolára indult 2001-ben, majd öt évvel ezelőtt, amikor Milwaukee-ban tervezői karriert keresett.
Ott Berger találkozott Dan DiPaolóval, aki most már élettársa. DiPaolo, a naptárcég ügyvezetõ kreatív igazgatója felvette Bergert alkalmazotti mûvészként, és ketten bekerültek egy külvárosi ranch házba. De alig egy év telt el, mielőtt mindketten beismerték, hogy vágynak otthonra, ahol van föld - és némi történelem. A házaspár keresett egy helyet, bármilyen jellegű helyet, amely ingázási távolságon belül volt a munkától. Miután megrázta a fejüket a reménytelenül távoli romok szétszóródásával, amelyek szétszóródtak a Wisconsin déli részén, ingatlanügynökeik végül e-mailben küldtek el egy fényképet egy elbűvölő 1883-as kőházról, amely 40 hektáron helyezkedik el - gondoltad - csak néhány mérföldre. Berger szülővárosában, Burlingtonban.
"Megérkeztünk ebbe a kanyarba" - mondja DiPaolo, és arra az útra mutat, amelyik a gyönyörű tölgy- és fenyőfűző első gyepükhöz vezet, "és éppen olyan képeslapnak tűnt." A háznak még mindig volt az eredeti üvegablakja - végtelenül kellemes Bergernek, aki az egyetemen történeti megőrzést tanulmányozta. És senki sem hamisította meg a viktoriánus fa tornácot - a DiPaolo klinikáját, aki sok boldog fiúsági napot töltött nagyanyja vidéki otthonában, New York államban. "Mindig próbálom újra létrehozni a nagymamám házát" - ismeri be.
Az azonnali kielégülés természetesen természetesen nem része a ház csomagjának. A pár, belülről és kívül találtáinak nagy része nem hasonlított semmilyen képeslapra ("évtizedek óta rossz irányzatok", sóhajt DiPaolo). Három kemény hónap alatt, éjszaka a pár szőnyeg és linóleum rétegeit lekaparta az eredeti keményfa padlóról; nem kívánt úgynevezett fejlesztések, mint például a hatvanas évek fenyőfa szekrényei a konyhában; és festette a falakat a mustár, a taupe és a barna szín nyugtató hangjaival. Meglepő módon úgy tűnik, hogy a tompított árnyalatok még inkább a napfényt vonzzák. "Szeretjük azokat a színek köztük lévőket, amelyek nappali fényben átszivárognak" - magyarázza DiPaolo.
A két művész képessége látni a szépséget a mindennapi tárgyakban minden szobában nyilvánvaló. Évek óta gyűjtik a korai amerikai és a századfordulón kezdődő bútorokat és fazekasságot, valamint a barátok által készített népművészetek nagy tömegét. Most összehozva a parasztházban, az egyszerű, erősen bélelt darabok - a szilárd 18. századi szekrényektől a furcsa sarkokba szobrászatra egymásra rakott bentwood-tároló fenyőfalakig ("korai Tupperware", viccek a DiPaolo) - tökéletesen összeolvadnak.
Olyan módon, amire a kettő soha nem számított, a gazdaság inkább megváltoztatta őket, mint amennyit megváltoztattak. 2006 tavaszán, az első házukban, Berger és DiPaolo egy kis ingatlanra ültettek néhány örökségű tökmagot, kíváncsi volt arra, hogy megnézze, milyen formák válhatnak ki a földről. De a csomag ilyen lökhárító termést eredményezett - "Olyan sok tököt ettünk abban az évben!" emlékeztet Bergerre - hogy egy sáfrányon úgy döntöttek, hogy haragukat a burlingtoni belvárosi csütörtöki mezőgazdasági termelők piacára viszik. Nem sokkal később az újonnan érkezők rendszeres bajnokok voltak.
A piac - sőt, bizonyos értelemben, a párok ottani jelenléte is (az állványuk Fried Green Paradicsomnak szól) - segített újraéleszteni Burlingtonot, és „okot adott az embereknek arra, hogy újra belépjenek a belvárosba, ott legyenek és csatlakozzanak” - jegyzi meg Berger a házilag született nőkkel. büszkeség. És amint ő és DiPaolo a közösség részévé váltak, úgy találták, hogy egyre több időt akarnak tölteni a házban. Végül, két évvel ezelőtt levágták a zsinórot, és kiléptek nappali munkáikról, hogy teljes munkaidőben dolgozzanak a farmon. Berger segítségével a DiPaolo szabadúszó tervező üzletét irányítja - konyhai eszközöket és naptárakat készít a kereskedők számára, mint például Kohl's és a Bed Bath & Beyond - egy napsütötte stúdióból a nappaliban; felváltva árusítják a termékeket és a tojást az áruházban, ahol az istállóból működnek. Berger, aki az ingázás során azon tűnődött, hogy miért nem született az 1800-as években, élvezi azt a középpontot, amelyet a gazdaságban érez, ahol a pár növényei most 40 hektárukból öt helyet foglalnak el: "Amikor paradicsomot ültetök, Abban a pillanatban vagyok - gondolkodom a paradicsom ültetésén. "
Eddig még senkit sem bérelt fel, hogy segítsen a növények termesztésében, és a tervező üzlet továbbra is fizeti a számlák nagy részét (miközben elfoglalják őket a Wisconsin-téli időszakokban is), ám a DiPaolo azt mondja, hogy Berger belekerült a régi mezőgazdaságba. olyan divatos módon, hogy hamarosan valószínűleg kap egy lót és ekét. Mire Berger vállat vont, mintha mondaná: "Nos, mi olyan őrült ebben?" Kemény mezőgazdasági munkát végezve és zöldségét megeszve - beleértve a savanyúságot is - élénk zöld színt árnyalanak DiPaolo nagyanyja tiszteletére, aki így készítette őket „azért, mert vakvak volt” - magyarázza. A kettő mintegy 30 fontot veszített el. Amit elnyertek, az nem mérhető skálán. A pár minden nap elcsodálkozik a varázslat mellett, amelyet a gazdaságban főztek. Azokra az első tökösmagokra gondolva, a DiPaolo azt mondja: "Szeretem azokat az időket, amikor ezt egy egyszerű dolgot csinálod, és ez magának a saját életének a megszerzéséhez szükséges."
Louisa Kamps,
A rusztikus fazekasság lelkes gyűjtője, férjével és fiával együtt él Wisconsinban, Madisonban. Berger és DiPaolo tippeivel felfegyverkezve az állam körül található bolhapiacokon készen áll további kancsó- és tálvadászatra ezen a nyáron.
KAPCSOLÓDÓ: Tour Jamey Berger Wisconsin otthonában
